chekhov-dramaturgy

1# 契诃夫戏剧法（Chekhov Dramaturgy）
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3> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。
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5本 skill 从《契诃夫戏剧全集》四卷（上海译文，焦菊隐/李健吾/童道明译）逐幕拆解中提炼：《没有父亲的人》（普拉东诺夫）、《伊凡诺夫》、《林妖》及其改写本《万尼亚舅舅》、《海鸥》、《三姊妹》、《樱桃园》、九部独幕剧，以及契诃夫书信、斯坦尼斯拉夫斯基与丹钦科的排练记录、焦菊隐与童道明的评论。
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7核心信条（契诃夫自述）：**"强劲地开头，柔弱地结尾。违背所有戏剧法规。写得像部小说。""既没有一个天使，也没有一个魔鬼。"** 冲突不是人与人之间，而是一群人与包围着他们的环境之间。
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9每部剧的逐幕结构表和原文范例见同目录 [reference.md](reference.md)。
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13## 〇、媒介边界：哪几层可以搬走，哪几层不能
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15这是一套**舞台剧**的方法。被调用到电影、剧集项目上时，按层取舍：
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17| 层 | 能不能搬到电影／剧集 |
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19| **结构层**（无中心高潮、偶数分幕、事件画外、预告之事不发生、正确答案第一幕说出后被拒绝、三层结尾） | **能**。但"幕"在这里是戏剧单位，搬到电影换成段落、搬到剧集换成集内段落——**不要把"四幕"直接当成电影的四幕或剧集的四幕** |
20| **人物层**（没有天使也没有魔鬼、一群人与环境的冲突、人物＝两三个真人的混型） | **能**，直接可用 |
21| **对白层**（停顿、答非所问、主题句被日常打断、同一段台词首尾各念一次） | **能**，直接可用 |
22| **舞台指示与音响纪律**（每幕一组有来源的环境声、"——幕落"、"［停顿。"单独一行） | **不能照抄体例**。环境声的用法可搬，书写格式是舞台剧的；电影与剧集的格式见 `sw-format-adaptation` |
23| **独幕剧法（九种）** | 只对舞台独幕剧与短片有效，长片与剧集不适用 |
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25**一句话**：搬模式，不搬单位，不搬体例。
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29## 一、七部多幕剧对照与演进线
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31| 剧 | 年 | 自称体裁 | 时间跨度 | 中心事件（画外/画内） | 幕尾方式 | 结尾句 |
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33| 没有父亲的人 | ~1880 | 无题少作 | 一夏 | 索菲娅开枪打死普拉东诺夫（画内） | 事件 | "给他三个卢布！""生命是一个戈比！" |
34| 伊凡诺夫 | 1887 | 正剧 | 三幕→四幕隔一年 | 伊凡诺夫婚礼上自杀（画内） | 撞破/真话/开枪 | "我的旧我振作起来了！（掏出手枪来）" |
35| 林妖 | 1889 | 喜剧 | 一夏＋两周 | 沃依尼茨基自杀（画外）；大团圆 | 求爱/不让弹/枪声/鼓掌 | "这太好了！这太好了！" |
36| 海鸥 | 1896 | 喜剧 | 三幕→四幕隔两年 | 特里波列夫自杀（画外，被"乙醚炸了"遮住） | 倾诉/独白/吻/谎话 | "想个法子把伊琳娜领走。康斯坦丁刚刚自杀了……" |
37| 万尼亚舅舅 | 1896 | 乡村生活即景剧 | 夏末→秋 | 万尼亚两枪不中（画内）；一切复原 | 求爱/不答应/枪响/账目 | "啊，休息啊！" |
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