ozu-screenplay-style

1# 小津安二郎剧本写法（Ozu Screenplay Style）
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3> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。
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5本 skill 从《小津安二郎剧本集》（野田高梧＋小津安二郎编剧，吴菲译）六部剧本逐场拆解中提炼：《晚春》（1949，103 场）、《麦秋》（1951，145 场）、《东京物语》（1953，176 场）、《浮草》（1959，121 场）、《秋日和》（1960，110 场）、《秋刀鱼之味》（1962，98 场）。
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7核心信条：**大事件全部发生在画外，剧本只写事件之前和之后的家常。** 观众看到的不是事件，而是事件在人际关系上激起的涟漪。
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9每部剧本的逐场结构表和原文范例见同目录 [reference.md](reference.md)。
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13## 〇、媒介边界：哪几层可以搬走，哪几层不能
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15这是一套**日本电影**的方法，格式一节是**日式剧本体例**。按层取舍：
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17| 层 | 能不能搬 |
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19| **结构骨架与嫁女／丧亲／秘密三种模板** | **能**，这是本 skill 的主体价值 |
20| **写法十五条**（事件画外、最小音节承认、中转者传话、回响物件三次递进、配角替主角说、结尾递减） | **能**，直接可用于电影与剧集。两条带容量前件，搬进剧集前先读：二之 1（事件画外）与二之 14（一次独白） |
21| **对白写法**（敬语落差、重复的寒暄、不解释） | **能** |
22| **格式规范（第八节）** | **不能**。那是日式柱・ト書き体例（`○地点（时间）`、ト書き空三格、`人物名「台词」`）。写中文稿用场号制、写好莱坞式用 Fountain，见 `sw-format-adaptation` 二之二 |
23| **场景长度 1–1.5 页** | 谨慎。它建立在小津的节奏与日式版面上；中文稿按 `sw-format-adaptation` 的折算链重算，不要直接套页数 |
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25**搬模式与写法，不搬格式与页数。**
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29## 一、六部的共同骨架：家庭的一个成员离开
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31| 片名 | 核心事件 | 推动者 | 谎言/阴谋 | 不出场的对象 | 结尾空镜 |
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33| 晚春 | 父嫁女 | 姑母 | 父亲谎称再婚 | 相亲对象佐竹 | 削苹果皮断→夜海 |
34| 麦秋 | 家嫁女 | 董事＋全家 | 无（女儿自决） | 提亲对象真锅（照片看不清脸） | 麦田＋别人家的送嫁队伍 |
35| 东京物语 | 父母访子→母死 | 无（时间） | 无 | — | 黎明空站台→汽艇远去 |
36| 浮草 | 父见私生子 | 情妇 | "舅舅"身份；买通勾引 | — | 夜车 |
37| 秋日和 | 母嫁女 | 三个老同学 | 朋友替母亲编"再婚"；母亲"不想再婚"真伪不分 | 后藤（出场但功能弱） | 折外褂→空走廊 |
38| 秋刀鱼之味 | 父嫁女 | 老同学＋镜像人物 | 两次恶作剧（假死、假相亲） | 相亲对象（"个子很高"） | 黑暗中的穿衣镜 |
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40四部是"嫁女"，一部是"丧妻"，一部是"认子"。**真正的事件永远是"家庭的一个成员离开"**，剧本写的是离开之前的家常和离开之后的空。
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42写小津风剧本，先回答三个问题：
431. 谁要离开这个家？（离开者）
442. 谁被留下？（留守者＝主角）
453. 谁在推动这件事发生？（推动者——通常有私心）
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