sw-character-conflict

1# 人物与冲突（Character & Conflict）
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3> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。
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5四个来源体系互相校验：**埃格里**给结构性人物学（三维、编排、对立统一、四类冲突、过渡）；**尹迪克**给动机的心理学（弗洛伊德→埃里克森→荣格→坎贝尔/默多克→阿德勒→罗洛·梅）；**麦基/希克斯/克龙/斯奈德**给美式实操检验（压力下的选择、自我观念、错误信念、救猫咪）；**陆军**给中国戏剧的人物八要与对手配置法。原型表、心理学检查清单与埃格里分析模板见 [reference.md](reference.md)。
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9## 一、人物是什么
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11### 三维人物（埃格里）
12- 人有三维：**生理、社会、心理**（心理是前两者的产物）。评论词"乏味、脸谱化、千篇一律"都源于缺维度。作者须知道但不必写进剧本，"经由行动传达"。
13- 框架清单：生理（性别年龄体态外表缺陷遗传）；社会（阶级职业教育家庭宗教种族地位政治娱乐）；心理（两性生活与道德标准、**个人前提与目标**、挫折与重大失望、性情、情结、内外向、能力品质）。
14- 人物＝生理条件与环境影响之总和；"一切都是变化的"；辩证法：正题（外部要求）/反题（人物欲望）/合题（结局），并证明"为什么一定是她"——排除所有其他可能。
15- **人物创造情节而非相反**：哈姆雷特换罗密欧，朱丽叶已嫁帕里斯；"当哈姆雷特犹豫时罗密欧在行动"。俄狄浦斯若不暴躁不会杀陌生人，不固执不会追查，不诚实不会自刺双目。
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17### 人物塑造 vs 人物真相（麦基）
18- **人物塑造**＝一切可观察的素质总和；**人物真相**＝压力之下的选择揭示，压力越大揭示越深。"他选故他在"。保洁女工 vs 神经外科大夫救校车孩子：停不停→打电话还是冲进去→救哪个孩子。
19- 揭示原则：看似如此其实并非如此；主要人物内心绝不能和外表一样（邦德花花公子外表下的兰博）。
20- **维＝矛盾**：深层性格内（负疚沉重的野心）或人物塑造与深层性格之间（魅力四射的小偷），须连贯一致（好人踢一次猫不算维）。"三维"制片人的杰西（金融＋霹雳舞＋空手道＋萨克斯）＝平板怪癖清单；哈姆雷特十维十二维。**主人公必须最多维**，否则善之中心偏移（《银翼杀手》罗伊比德卡德多维→哑炮）。
21- **人物设计＝太阳系**：主人公是太阳，配角行星、小角色卫星；配角存在完全为刻画主人公的维；小角色一个令人耳目一新的特征仅此而已，加了维就必须再出现。
22- 三诀窍：为演员留有余地；热爱你的所有人物尤其坏人（终结者挑眼球后整理头发）；人物就是自知（"如果我是这个人物"的诚实回答总是正确的）。
23- 动机：越把动机固着于具体原因人物越小（虐待儿童片断是陈词滥调）；自我解释放口袋里（里克"我再也不为任何人出头"——"哦，还没到时候"）。
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25### 角色召唤与自我观念（希克斯）
26- 反对填充题库式人物表；写作是**角色召唤**：你是发现者而非创造者——主动去倾听，打字速度来不及记录才好；所有角色都是你自己（自传体放大镜），但角色变呆滞可能是太像你，去搜寻比你更多的特质。
27- 即时反应八问：最快乐？才能？想改变？成就？珍视？浪费？撒谎？后悔？——**没有一个回答令你惊异，就是把角色控制得太严了。**
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