sw-dialogue

1# 对白（Dialogue）
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3> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。
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5核心命题只有一条：**对白是一种行动**（麦基：dia＋legein＝经过言辞的行动）。每句话之下有欲望、意图与策略；"对白的毛病是故事的毛病"，改不好的对白先回头查事件与人物设计。本 skill 合并麦基《对白》的完整体系、沃尔特/希克斯的美式实操禁忌、陆军的中国戏剧语言论（唱词部分已移至 `sw-chinese-opera-banqiang`）、埃格里的人物—对话关系、神经喜剧的台词模式。七个场景逐节拍分析范例见 [reference.md](reference.md)。
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9## 一、对白是什么
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11- **完全定义**：任何角色对任何人说的任何话——对别人、对自己（"所有内心独白都是对白"）、对观众（独白、画外音、对镜头）。"没有角色会无缘无故跟别人甚至自己说话"，每句台词下须有欲望意向行动＝言语策略。
12- **戏剧性对白**（场景内，充满冲突，每句指向行动造成反应）vs **叙事性对白**（场景外，第四堵墙消失）。三种对白三种写法（《格拉斯医生》日记式→对读者→戏剧化）。
13- **三个功能**：解说、角色塑造、行动。
14- **内容三层**（三个同心球）：**说出来的**（词汇措辞句法语气刻画教育机智情感幅度）；**未说的**（有意识隐藏的思想情感，读者本能跳过话语猜潜文本，作者须让它可被感受）；**说不出口的**（潜意识需求，只在压力下抉择暴露）。**作为语言对白传达角色塑造，作为行动对白表现性格真相。**
15- **行动 vs 行为**：吃冰激凌从来不是因为饿——打发忧愁/反叛医生/犒赏自己才是行动；任何对白未回答"潜文本中真正的行动是什么"不算完成。沉默也有行动，停顿也是反应。
16- 写对白三问：**角色此时要什么？什么动作使他努力达到？他会说什么话执行动作？** 用**动名词短语**标示潜文本行动（"正趴在她脚下"/"对其恳求置之不理"）。
17- 媒介差异：剧场听觉为主，可诗化押韵（"好像"默契）；电影视觉为主，摄影机放大虚伪，须自然可表演、为演员而写并接受即兴（例外：风格化现实主义、非现实主义、极端角色）；电视面对面偏交谈；文学自由。**冲突层次决定对白量：外在社会冲突越多对白越少；个人私密冲突越多对白越多。**
18- 沃尔特：大部分制片人只读对白——"最充足的理由把对白写得特殊闪光字字珠玑"；但**最好的对白往往是根本没有对白**（《黑道家族》卡米拉脱戒指，东尼只是盯着她）。希克斯：好剧本像诗，对白来自内心深处的情绪。
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22## 二、解说：演出来、当武器、留秘密
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24- 只放绝对需要的最少信息，绝不提前释放；列出所有事实按重要性排序，重要的重复强调。"让他们笑让他们哭让他们等。"
25- **演 vs 讲**：查理"我们认识二十年从上学到现在早上好吗"（毫无目的）→"跟你二十年前在学校那个不成熟的混球样没区别，闻闻你这身衣服"——观众不知不觉知道"二十年"和"学校"。
26- **叙事驱动**（信息一点一滴泄露使观众猜后面；《第二十二条军规》"里面有个陷阱"）与**如武器般呈现**（角色把所知当武器；"我是你的父亲"在决斗高潮卸掉儿子武器）。
27- **最重要的揭露是秘密**，背景故事≠一生历史，是留到两害取其轻时刻的过去某段（《灵欲春宵》"我吞掉了"电报）——"使用背景故事进行转折是最有力的解说技巧"。
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