sw-story-structure

1# 故事结构（Story Structure）
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3> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。
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5本 skill 合并六种结构体系：悉德·菲尔德《电影剧本写作基础》（范式/情节点）、布莱克·斯奈德《救猫咪》（BS2 十五节拍、演示板）、罗伯特·麦基《故事》（结构层级、故事三角、激励事件、进展纠葛、危机高潮结局）、霍克斯特《编剧的十二条法则》（九节拍、A/B 故事）、尼尔·希克斯《编剧的核心技巧》（三幕＝吸引力/预期/满意、十要素）、陆军《编剧理论与技法》（起承转合、开头八法、结尾八法、高潮病、转变八忌、变化六种）。它们互相兼容：**菲尔德给骨架，斯奈德给页码，麦基给原理，霍克斯特给节拍名，希克斯给观众心理，陆军给中国戏剧的实操手法。**
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7对照表、范例与逐片情节点见同目录 [reference.md](reference.md)。
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11## 一、结构的层级（麦基）
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13- **结构**＝对人物生活故事中一系列事件的选择，组合成战略序列，激发特定情感并表达特定人生观。
14- **事件**＝变化，须通过**价值**（生/死、爱/恨、自由/奴役、真理/谎言……随时可正负转化的二元）表达。东非降雨是巧合不是故事事件；造雨者从冲突中撞出的雨才是。
15- 层级：**节拍**（动作/反应的交替）→**场景**（相对连续时空中通过冲突表现的动作，使负荷价值的情境至少在一个层面转折；细微变化）→**序列**（2–5 个场景冲击力递增到顶峰；适中变化；给每个序列定题目）→**幕**（一系列序列以重大逆转的高潮场景为顶点）→**故事**（一系列幕，最后幕高潮＝故事高潮，变化**绝对而不可逆转**；场景/序列/幕的变化都可逆，E.T. 二幕死后复活）。
16- **没有不含转折的场景**：开头记价值正负，结尾再记，相同就问"为什么要这场"——几乎总是为了解说→删掉并把信息编织到别处。
17- 情节＝"在危险地形上航行"，所有故事都有情节。
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19### 故事三角（决定你写哪种结构）
20- 顶端**大情节**（经典设计）：主动主人公、外部对抗、连续时间、因果连贯、闭合结局——"人类心智的镜像"，观众最多。
21- 左角**小情节**（最小主义）：开放结局、内在冲突、被动主人公、多重主人公（《意外的旅客》《温馨家族》《征服者佩尔》）。
22- 右角**反情节**：非线性时间、巧合、非连贯现实（《下班后》《周末》；兔子罗杰变二维一次就成规律）。
23- 底线之下是**非情节**（静止）。
24- 戒律：作家必须以写作为生、必须先精通经典形式（伯格曼费里尼戈达尔奥尔特曼都先精通大情节）、必须相信他所写的东西——"为不同而不同就像对商业法则的盲从一样空洞"。
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26### 结构类型三分（顾仲彝 p0169–0182）
27- **开放式**：把情节从头至尾原原本本表现在舞台上（《梁祝》《威尼斯商人》）。利在有头有尾、场面热闹易懂，时间拉得长故性格有发展过程；弊在广度宽则深度浅，"顾了情节就顾不到人物的细致刻画，过场戏增加势必使重头戏分散"——**广度愈宽，所选情节必须愈精**。
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