sw-japanese-screenwriting

1# 日本编剧方法（Japanese Screenwriting Methods）
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3> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。
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5日本原创剧本的实战路径，来源《从零开始做编剧：10 位日本金牌导演、编剧谈剧本》（泊贵洋编）、《故事创作大师班·国际卷》（荒井晴彦）。同一大师班中的韩国（吴胜郁、崔石焕）与法国（奥比坦）编剧见 `sw-korean-french-screenwriting`。与好莱坞体系的关系：**古泽良太、内田贤治、筧昌也承认三幕/起承转合是最有效结构但"探究好作品为何是三幕"；三木聪、园子温、横浜聪子、高桥泉、福田雄一走另一条路——主题后置、不写情节构想、片段联结、人物先于事件；行定勋把剧本当"坐标轴"和"议论的材料"。** 小津安二郎的剧本范例见 `ozu-screenplay-style`；编者结语："不要依赖改编剧本，凭原创决胜负。"工作单与情节构想范例见 [reference.md](reference.md)。
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9## 一、两派方法：结构优先 vs 人物/片段优先
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11| | 结构优先派 | 人物/片段优先派 |
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13| 代表 | 古泽良太、内田贤治、筧昌也 | 三木聪、园子温、横浜聪子、高桥泉、福田雄一、大宫艾丽 |
14| 起点 | 题材指针、设定、"如果＋而且"、结尾 | 小素材笔记、演员、人物履历/日记、亲身经历 |
15| 主题 | 动笔前确定或由题材带出 | 写到七八成时"无意间浮现"（留萌等待鲱鱼） |
16| 情节构想 | 必写；先画框架/表格/A4 全集结构 | 不写或极简（"一写情节构想剧本就没爆发力"） |
17| 代价 | 按结构写不一定有趣 | 想不出情节之间的衔接"简直身处地狱" |
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19编者："文科有文科的方式理科有理科的方式，右脑派依靠右脑左脑派依靠左脑。"选一条适合自己的路，但两派都同意：**先写一部再说**（三木"把玩具箱子翻过来，先写一部！"）；**拿给别人看，被说"没意思"才有意义**（园子温/福田）。
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23## 二、结构与节奏
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25- **三幕＝起承转合**（古泽）：起厘清人物关系，承呈现矛盾冲突（**"承"精彩就能写出好剧本，"承"多则变化多**），转与合归并为高潮。摹写《七武士》剧本、给电视剧录像倒写成剧本是他的学习法。
26- **主人公确定目标的瞬间＝情节点**（内田）：《E.T.》把 E.T. 藏在家里；《虎胆龙威》拿起机关枪。以 30 分钟为段思考四段。大学老师："大家一定不要误认为按三幕剧结构创作就能创作出好作品，我们要探究的是好作品为何是三幕剧结构。"
27- **先定结尾**（内田）："不事先考虑目的地就来到机场"；园子温《爱的曝光》最初想到的也是两个场景（海边劝妹妹、精神病院妹妹来救）再倒推前半。
28- **速度感与跳跃**（古泽）：几个故事交错发展镜头不断转换产生速度感；**无趣的场面＝没有跳跃感的场面**，删除或加新想法使之重要；"一下子跳过两到三级"，上一场面与下一场面内容相反；台词后一句否定前一句；情节忽左忽右（《LOST》《福音战士》影响）。
29- **尽早结束情况说明**（三木）："在我的作品里情况说明部分会很快"；用"美禄"巧克力牛奶做"速成沼泽"的铺垫，2 分半 108 个镜头独白开场。
30- **空转与扇动**（三木）：吉列姆/《双峰》式"一边空转一边扇动"，"电影里多一些看似没用的空转才更有意思"。
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